商贸、朝堂和身世之谜，《珠帘玉幕》如何做到故事不失焦丨主创谈

优酷古装传奇剧《珠帘玉幕》正在热播中。剧集讲述了采珠奴端午（赵露思 饰）为不受凌辱逃出珠场，偶遇西域商人燕子京（刘宇宁 饰）和谦谦君子张晋然（唐晓天 饰），随后一同西行经商，在风云变幻中不屈于命运，最终成长为一代女商人的热血传奇故事。该剧将古代珍珠生意作为切入点，端午、燕子京、张晋然等主人公一路闯西北、下扬州，在辗转于各地珠宝生意的过程里，见证古代版行商公路片的刺激与惊险。

日前，该剧总编剧府天接受采访表示，这部剧塑造的是一个坚韧自强、永不放弃的女性形象，女主角端午是一个普通人，她没有高贵的出身，也没有不断的贵人对她另眼看待。“她就是千千万万普通人。她有同理心，敢于质疑权威，敢于去爱，勇于面对。希望观众也可以像端午一样，去追求自己的理想，做最好的自己。”

赵露思饰演端午。

故事：女主和现在年轻人的目标一致

新京报：在你看来，《珠帘玉幕》跟之前的大女主经商的故事相比有什么不同？

府天：这部剧有考虑年轻化问题。这个年轻化不仅仅是主角或者其他人在年龄上的年轻，而是一个心态上的年轻。《珠帘玉幕》和其他经商剧的不同就是女主端午是在破除腐朽的陈规陋习，她是在破壁垒、破常规。这也是和现在年轻人追求的目标是一致的。所以女主角的对手和朋友大多数是朝气蓬勃、有年轻心态的人。她们才能在经历过失败、惨痛、得失之间昂首挺胸，勇敢面对未知的一个世界。

新京报：《珠帘玉幕》呈现的有商贸、珠宝、朝堂戏，女主和男主都要揭开身世之谜。如何梳理出一条主线叙事，让观众始终跟随并充分沉浸，不会过于应接不暇、故事失焦？

府天：前三集的剧情紧凑，场景和主角变化非常快，但是有一条明确的主线，女主如何从危险的泥沼中一步一步挣脱出来。其他人物也围绕这条线展开。所以只要有这一条认知，观众的情绪会被牢牢地黏着在女主的境遇上。而商贸、珍珠、身世等伴随着主线一点点揭开，有一点抽丝剥茧的感觉，它只要不达到一个喧宾夺主的目的，它就会锦上添花。

新京报：整个故事背景选择唐代作为古代商业社会的落地朝代，而并没有架空，有哪些考量？对于女主的成长呈现有哪些支撑作用？

府天：古代女性地位在唐宋是相对的一个高点，在唐朝、宋朝，不管是离婚也好，再婚也好，寡妇经商也好，包括女子自己经商，都是可以自己进行的。所以我们把背景放在唐朝是因为无论离异、再婚，还是女子抛头露面做事业，这是一个非常司空见惯的常情，大家不会觉得特别惊讶，它在落地感上会比较强。之所以没有做架空，也是为了保留这样一个认识。而且在唐朝的时候，海上和陆上丝绸之路都很兴盛，加上各种珠玉宝石的加工、交易等等，我们输出的丝绸，进来的珠宝，是很有带入感的设定。

该剧讲述了端午从采珠奴成长为珠宝商人的故事。

人物：端午想要寻找人生的立身之本

新京报：这几年比较流行不以谈恋爱为主的古装剧，而是让大女主去谈生意、做事业。这部剧在讲述端午经商的故事，她有哪些独特的特质？

府天：前期她确实比较“贼”，她有不按常理出牌的特点，这跟她的出生有关系，她不像那些出生更好的大小姐有很大的见识。但是端午成长机会比较大，她像一块海绵，不断吸收养分去充实自己。其他的大女主经商剧，有一些也并不是将经商作为绝对的核心来做，女主有的时候是依靠男性角色去帮她完成很多事情，端午的独立性确实是优于这种女性角色的。因为她的出生决定她很难把依靠男人作为自己克服人生困难的手段，她更多是想要依靠自己。传统的一些古偶剧，哪怕女主站的位置很高，但是她真正的视野仍然在两性爱情。在《珠帘玉幕》中，我们想塑造一个女主，她的视野并不仅仅是爱情，她的视野在商海之间，在天下之大。

新京报：前三集里，端午毫不犹豫地拒绝了张晋然的陪伴，她说如果在你身边我就不会自由、独立，剧情前期端午的情感线是不是会比较少？

府天：在这个境遇里，端午觉得谈情感是一种奢侈品，有过这样的经历之后，她会想我在这样一个人身边我能做什么？我难道能依附他过一辈子吗？他现在能同情我，难道我以后一直都要靠他的同情去过日子吗？她是想要寻找人生的立身之本。

新京报：端午经历万难，从底层爬上来的最强动力是什么？如何能在剧本中体现出端午的特殊性？

府天：我觉得端午经历万难，从底层爬上来的动机，有一种在珠场极致的孤独。她最后想走出来也是不甘心沉沦，有一种在黑暗中对光明的渴望。所以她渴望走出去看一看更广阔的世界，行商也是逐步打开眼界的过程。端午作为珠宝商人，她的审美也是被一步步打开的。端午从来不是追求金钱、财富的奴隶，她能放弃很多，追求她认为更值得的东西，这是女主是独立的人的表现。

新京报：你如何描述剧中的男主燕子京、男二张晋然、女主端午？

府天：燕子京看似是黑暗中的老大，仿佛永远心里藏着一把刀，但是他的心里始终隐藏着当年年少时的童真，他渴望爱，但总是不敢去爱，最后在得失之间，他选择了豁达去面对现实。张晋然是温暖别人的小太阳，但是在人生顺风顺水的背后，也隐藏了一种迷茫，因为他太顺了，所以当遇到端午之后，他才渐渐看到一个真正残酷的世界。而端午其实是有两面性的，她像是清冷的月，但她又是一团炽烈的火。她永远有颗少女的心，哪怕现实再困难，她都是无往不利，能够战胜一切困难。这个剧本创作最大的难点也在于，女主在复杂身世，甚至是仇恨的包裹之下，她如何能够不被自己的身世、命运裹胁，勇敢地去走自己的路。

刘宇宁饰演西域商人燕子京。

题材：“女性+”的题材会成为下一个风口

新京报：原著小说比较短，并没有特别完整、丰满的故事，为何最终把剧集落在了经商这个点上？

府天：原著小说虽然只有几万字，但是就在这短短几万字里面，人物尤其是女主能够看出一些端倪。女主最开始采珠的时候，她喜欢珍珠吗？我觉得是不喜欢。她其实是恨珍珠的，她对珠宝没有概念。等她随着男主西行之后，她在经商的过程中逐渐地认识到，珠宝不仅仅是商品，它其实是一种美的呈现。

新京报：《珠帘玉幕》是古装传奇剧，古装大女主剧一直是市场上的热门品类，在你看来，现在观众对古装女性题材剧有哪些新的期待？

府天：古装大女主的剧流行已经有好些年，这也反映出观众期待情感戏的同时，也很期待大女主挥洒自如的飒爽气概，越来越看重事业的成分。相较于大部分古装女性题材，是从家宅等逆境起步，从婚恋开始展开剧情，《珠帘玉幕》女主从一开始面对的就是豺狼虎豹，是真正的绝境。对她来说家国天下更远，生死险境更近。

新京报：剧中将女性题材与传统文化、经商等元素相融合，在你看来，“女性+”的题材会成为下一个风口吗？

府天：《珠帘玉幕》是女性题材和传统文化经商的元素融合，“女性+”的题材我觉得会成为下一个风口。我们最初的女性剧集就是从上世纪九十年代开始，比如《渴望》。最初的女性题材重点聚焦在婚恋、婚姻上。后来的女性题材开始讲两性情感，再接着女性题材开始讲后宫、职场，讲女子也能参与的朝堂斗争。现在，随着女性意识的觉醒，大家越来越觉得女性事业也很重要，意味着我们要汲取传统文化里面优秀的女性特质，摒弃掉不合时宜的糟粕。在改编的时候将这种当代感带入古装题材里面，而不是让古装题材的女性角色显得比现在的人封建、腐朽。