“不想把《珠帘玉幕》拍成偶像剧”丨导演谈

优酷古装传奇剧《珠帘玉幕》正在热播中。该剧以现实主义创作手法，讲述了中国古代商业世界画卷中的女性创业传奇，女主角端午（赵露思饰演）凭借自己的聪明才智和不懈努力，从采珠奴成长为一代成功女商人的励志传奇。通过女主角的经商故事，该剧演绎了中国古代珠宝行业从生产、物流到营销各个环节的运作，描绘了中国古代商业世界画卷。

该剧导演谢泽曾执导过《春闺梦里⼈》《⻛起洛阳》《远大前程》等作品。日前，导演谢泽接受采访时表示，能走进观众内心的一定是落地的情感，所以《珠帘玉幕》创作时，力求剧中的商业世界具备现实质感。“让观众去带入人物的情感，首先要有人物的内在动力推着她去做事情，因此要搭建一个真实落地的世界。”

《珠帘玉幕》中，端午是采珠奴隶出身，她从炼狱中走出，经历种种磨难，最终还是选择向阳而生。

“血珠”对观众来说是个谜

新京报：全剧开场在珠奴洞的剧情很残酷，不像一般古偶剧，刻意没有开场就走浪漫唯美的路线吗？

谢泽：我们不想把《珠帘玉幕》拍成一部偶像剧，我要把它落地，尽以真实。比如端午小的时候在珠奴洞，其实剧中没有过多去描述她所受的苦难。虽然珠奴洞黑暗、残酷，场景展开之后，就进了珍珠会这个华丽的场景。通过这两个场景的反差，让观众体会到原来贵族是生活在歌舞升平的环境里，而奴隶生活多么凄惨。

新京报：最开始看的时候，确实想象不到端午能怎么逃离出去。

谢泽：她妈妈忍辱偷生多年，就是为了让女儿能活着。这都是我们后来想的，在活着的前提之下，端午怎么看到恶人欺负她的伙伴们，她怎么想去奋起反抗。但是年幼的时候，她的反抗没有任何力度。她妈妈用死拯救她，为了换回她的活命。她才在极不可能的情况下逃离了合浦。其实，从船的底舱到上舱，这一过程也是很好玩的。因为她的鲁莽，她的血珠让男主角燕子京看到了。这对观众来说就是一个谜。燕子京告诉她，要从底舱到上舱，你要自己想怎么做。我们就用这个表达给观众，你要想成功，要用心，用脑子，能承受住极大压力，才能够一步一步走向成功。

刘宇宁饰演男主角燕子京。

喜欢强情节、快节奏的东西

新京报：剧中展现人物的命运、演绎商业世界，不是通过大段的独白或者台词，而是用故事讲出来，叙事上是希望营造这种娓娓道来的风格？

谢泽：就是事件连事件。我特别不喜欢一个人走来走去，没有几句台词，也没有做什么事儿，靠旁白来告诉大家这个人是一个什么样的人。这种东西观众已经看得太多了。这部剧中，我们有真实的背景，有珠宝行业经商的真实场景，然后营造气氛，让观众带入。比如剧中珠奴洞营造的是残酷的气氛，卖血珠的地方营造的是繁华的气氛。

新京报：剧集人物的命运曲折，职业快速切换，场景也是快速转换。有人说女主在前三集就换了3个职业，奴隶、卖珍珠的女主播、初入商船的打工小白。整体节奏会让人觉得仿佛在打游戏？

谢泽：我喜欢强情节、快节奏的东西，我觉得大家应该喜欢看。但是，个人命运的曲折、职业的切换、场景的转换、重大事件的发生、故事情节的推动，都有外在的动力，更有人物内在的动力。我们都给了观众一个合理的理由。比如，端午从奴隶变成卖珍珠的珠姬是顺理成章的事情，她妈妈暗中帮忙，为了能让她卖珠去给人家当侍女，能被带着走，逃离这个地方，所以她能活着。我看好多美剧、韩剧节奏都很快，上来就把信息一铺，然后再去慢慢解，铺的这些线索观众都可以等着去解的。

用现实主义的手法讲古代经商

新京报：女主端午在经商过程中从合浦去河西走廊，后面又到了扬州去创业。这里面的一些设计，包括在扬州的琼花会，每个珠宝行赞助一个歌姬，宝行之间的商战，她决定认真打磨产品等，这些展现算是现代的一些经商元素融入了古装剧吗？

谢泽：故事发生的世界要真实、落地，这样所有的情节动力、人物生活才会真实，观众才能体会到情感的浓烈。如果没有动力，没有事件，没有商业世界这样一个非常立体的支撑，是体现不出来情感和人物性格的。比如端午在扬州参加歌姬选秀的琼花会，因为她要活着，她要和歌姬们做生意。而琼花会这个活动就是珠宝商们品牌营销的战场。这也是用现实主义的手法去讲古代经商。讲经商的故事不太可能说今天这个人设计产品，明天就大卖了，第三集就富了。这说服不了观众，也没有办法让观众感受到人物的成长。一定要有一个真实的背景，真实的事件，里面有冲突，有困境，去看她怎么解决这个困境。

新京报：剧中男主有复仇的线，女主有身世之谜、创业经商的线索，还有其他角色的成长线。在故事线比较多的情况下，对于女主的刻画有一些什么作用吗？

谢泽：剧中每一个人物都有自己的主线，都是在互相帮衬。一个什么（外面世界）都没见过的人，最初只想活着。刚刚活下来，她还没到有能力思考家国情怀的时候。慢慢经历的多了，见到了人生中的一幕幕惨剧，这个时候才激发出她骨子里边的那份血性。每个人其实都有自己的困境，而我们希望剧中人物带给大家一股力量，怎么去冲出困境。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 杨利