故事真实落地，人物有血有肉！《珠帘玉幕》导演谢泽独家揭秘创作幕后

半岛全媒体记者 王悦

古装传奇剧《珠帘玉幕》在优酷开播即火，创下平台今年热度最快破万纪录，一众话题引爆网络。该剧讲述了女主角端午（赵露思饰）凭借自己的聪明才智和不懈努力，从采珠奴成长为一代成功女商人的励志传奇故事，展现了古代丝绸之路的历史画卷，被定义为“中国古代珠宝经商公路片”。该剧导演谢泽曾执导《远大前程》《风起洛阳》等热门剧集，这次拍摄《珠帘玉幕》过程又是怎样的，近日，他与半岛全媒体记者畅聊了幕后故事。

记者：您当时看到剧本的感受如何？整个拍摄和叙事角度以及人物命运的流转有着怎样的考量？

谢泽：当时看剧本的时候，读整个故事，随着女主人公端午创业的脚步，仿佛打开了一幅地图。女主角的故事从海上丝绸之路的重要始发港口广西合浦开始，到广东广州，再到陆上丝绸之路重要通道的河西走廊，足迹遍及中国古代丝绸之路。剧情随着人物在古代丝绸之路上的各个站点徐徐展开，带着观众不断开拓地图，经商探险。

其实人物后来经过了大量的修改，我们不想把它拍成一部偶像剧，而是让剧集落地，要尽量以真实为主。比如说，端午是在合浦的珠奴洞里长大，给大家呈现了黑暗、残酷的场景之后，又展现了珍珠会的豪华，这种极大反差，更能呈现出珠奴生活的凄惨。还有端午母亲八娘身份的反转，用生命拯救女儿，这种情感的冲击。在这种情况下，端午逃离了合浦，后来上船从底舱开始做起，这期间传达的是，想要成功拿回血珠，就要用心、用智慧、同时也得承受巨大的压力，一步步走向成功。

记者：这部剧男主角有复仇线，女主角有身世之谜也有创业经商的线，各个角色还有成长线，以及朝堂戏份，内容特别丰富，对此，您在创作中是怎样来推进的？

谢泽：这个戏是事件连着事件来展现。我们有真实的背景，有珠宝行业经商的真实场景，也营造气氛，让观众有代入感。我们每一个人物都有自己的主线，都是在互相帮衬。一个剧想要成功，我觉得，所有人物都要有血有肉。

端午从小在合浦的珠奴洞里长大起初只想活着，“自由”是我们后来加的，等她经历的多了，见到了一幕幕生死离别、勾心斗角，这时候才激发起骨子里的那份血性。剧中有一句对白，“不要离开扬州，要不然你会万劫不复”，她的台词是“我早已万劫不复了”，其实这就是她骨子里的血性。到后来，端午去救歌姬，是为了大家，这时候人物有了上升。

从成长线来看，从起初的奴隶到逐渐找到了人生的意义，活得更好后，有了自己的事业，有能力帮助更多的人。每个人都有自己的困境，而剧中人物带给大家一股力量，我们怎么去冲出困境，这个情绪能够感染到我们。

记者：剧集人物的命运曲折，职业快速切换，场景也是快速切换。有网友说女主角在前三集就换了三个职：奴隶、卖珍珠的女主播、初入商船的打工小白，您觉得是这样吗？

谢泽：我喜欢强情节、快节奏的东西，我觉得大家也应该喜欢看。但是，个人命运的曲折，职业的切换，场景的转换，重大事件的发生，故事情节推动，有外在的动力，更有人物内在的动力。我们都给了观众一个合理的理由。

故事展现的世界要真实、落地，故事所有的情节，人物的人生动力才真实，透射出的情感，观众才能体会到。如果她没有动力，没有事件，没有商业世界这样一个非常立体的支撑，是体现不出来这个情感和人物性格的。

记者：这部戏转换了非常多的地理环境，海上丝绸之路、陆上丝绸之路都涉及了，这个部分主创们做了哪些努力？

谢泽：我觉得这部戏可能让人眼前一亮的是海底。我们真实打造了一个海底。我觉得水下摄影棚不行，因为要搭建很多东西在海底，于是我们找了游泳池，把游泳池加高了3米多，这个泳池大概在5米左右，从合浦运了几十吨海沙过来，铺在底部。演员在水里边吐泡泡，这都很难，演员要睁着眼睛，为了能让演员睁眼睛，水质要保持清澈，不能让演员的眼睛感染。我们严格把控水的干净程度，基本上是两天一换水，都得干干净净。但是我坚定这两场海底的戏必须要拍好。开场是非常唯美的海底，后面一场则是极度阴森的海底。我们要展现采珠奴的艰苦，他们在海底随时都会失去生命，大家开始以为海底是美的，再来一看原来是这么惨。

记者：燕家的大船看起来也费了很多心思，这是怎样搭建起来的？

谢泽：这个戏场景特别多，一天有差不多1000人在同时工作，有置景、取景，还要同时赶很多个景。我们把小船拆了一个，重新建了一艘大船。船舱底舱设计很有意思，原设计图很壮观、很像宫殿，我觉得不合适，在古代船舱要分个两三层，底舱就应该很矮，这就给工作人员带来了很大的困扰，没有地方打灯，没有地方下机位，所有人进去都要挤。但是我觉得真实度才是最重要的，要体现底舱是隶人住的，就是要拥挤，每个人睡在货物的缝隙里面，前面有个帘子，要让人真实地感受，打工小白的升级，开始必须是这个样子的，而不是住在舒舒服服的环境里。