如果这都不算好电影，还有什么算？

国庆档哪部最好看？我就这个答案，《浴火之路》。斩钉截铁，毫无疑问，就算豆瓣开分都没《志愿军》高，也不妨碍我向大家隆重推荐：如果这片都不好看，那什么叫好看，我充满疑问了。

《浴火之路》讲的是打拐寻子的故事。乍一看这题材，很容易想到多年前陈可辛导演的《亲爱的》，无数失去孩子的父母结成同盟，在路上寻找希望，电影太苦了，苦到肝肠寸断。但《浴火之路》是这样吗？不是的。苦也苦，但苦先摆一边，只要继续找人就还有希望。找得到或找不到，自己的人生还要继续。找到了，原谅人贩子吗？永不原谅，报仇为快。

三个失去孩子的父母因为同一目的上路，肖央饰演的崔大路，刘烨饰演的赵子山，赵丽颖饰演的李红樱。但对观众而言，一开始我们只知道只有崔大路失去了儿子，他在寻找；到中途，发现李红樱也失去女儿，也在寻找；到最后，才发现赵子山失去了儿子，而他的儿子死了，他此行只为夺命。

三个性格迥异的人，开展一段未知荒蛮的旅途。要到达最终目的地昆城，必须相互信任合作，但在遇到各种障碍艰险时，又不得不相互提防。这是公路片的要素，一路剧情展开，人性地图也跟着展开。不同角色的生命景色都在这段旅途中越来越清晰显现，他们的故事也渐渐和观众产生深刻的连结——从一个个陌生人，变成了一个个让人怜悯的人物，观众也踏上了他们的征程。

肖央饰演的崔大路并不十分高尚，甚至多年以来他以诈骗（仙人跳）为生，为寻子筹集资金。李红樱看似图钱，实际也在默默寻找自己的孩子，只是她不能暴露自己丈夫就是人贩子的事实，深深隐藏着自己，不断寻求庇护合作。而赵子山目标十分明确，就是找到人贩子，把人贩子给杀了。他的儿子早已死去，他活着的希望就是杀人。

你看这三个寻子的父母，和我们看过的《亲爱的》、社会新闻里的寻子父母有什么不同？他们都杀伐决断，没有严格遵守公序良俗，但他们的方法、路径不会得到我们的厌恶，甚至是一种“理想”的模式。

赵子山执着爽利，身手敏捷；崔大路世故圆滑，懂得变通；李红樱沉稳笃定，冷静大气。三个人虽个性不同，但在去往昆城的路上必须相互合作。不管各人原本出发的初衷是什么，来历是什么，他们形成了一种坚固并相互制衡的同盟关系，维护了这段合作之旅。

在观影初始，三个人物的设定就让我想到一部经典西部片《黄金三镖客》。克林特·伊斯特伍德主演，莫里康内的配乐绝对是电影艺术史上的华章。而这部以西部探宝为主线的公路片，也是讲述了三个人一路合作、一路追逐的故事。《黄金三镖客》的英文名为《The good, the Bad, and the Ugly》，而《浴火之路》的英文名是《Tiger Wolf Rabbit》。

一个好人，一个坏人，一个丑人。

一个老虎，一个狼，一个兔子。

《浴火之路》的角色和剧情结构设计都对《黄金三镖客》进行了模仿，但它没有简单照搬为中国西部探索的公路片，而是和《疯狂的石头》对《两杆大烟枪》那样，取精华，具体进行本土化改造。因此整体上它的致敬和模仿都不是照葫芦画瓢的有样学样，而是用新的故事去延展新的人性地图——克林特·伊斯特伍德寻宝的路上在反战，思考战争与和平；肖央寻子的路上在找自己活着的意义，生与死到底为何。

在影片进行到中段时，我一度担心它会变成一部通俗犯罪悬疑片那样的路数：把疑问设得高高的，把路径弄得迷迷糊糊的，但最终我们可能会扑个空——也就是这么一路寻找的结果和目标，并不能完成观影中我期待达到的某种体验。——观众常在犯罪悬疑片的类型上批评“烂尾”，正是有太多这种体验。故事高开低走，最后要收的东西，原来并没有那么大的意义。

但《浴火之路》让我体验到了低开高走的快感。尤其在潘斌龙饰演的寻子团长那一段，验证了故事并不会变成一个简单的寻子故事——这段旅途一定有更为复杂的心路体验，不同以往，我们没有发现、没有挖掘，而这部电影要补全这段空缺，向大众倾诉。

潘斌龙饰演的这位失子父亲，正代表了千千万万现实中失去孩子的家长。他们可能早已心碎千万遍，但因为始终抱有孩子还幸存在世、还能被找到的希望，他们也能将苦痛嚼碎，慢慢在继续活下去的路上尝到生活的一点甜。可是有一天，当他们被告知孩子早已不在后，即使心里曾经预想过千万遍这个可能，但得到结果的那一刻，也宣判了他们的生命接下来将毫无目标毫无目的，他们不知道继续活着还为了什么，欢笑泪水还为了什么，他们选择结束自己的生命。

这一段侧写，或许是我们从未在大众新闻中细细品察到的苦涩。有人失去了孩子，被报道了，我们为之心痛；有人与孩子重逢了，被报道了，我们为之喜悦。但更多失去孩子的人呢……他们在路上，有一天听到孩子早已不在人世的消息，他们会作何反应？《浴火之路》拍下了那个瞬间：潘斌龙饰演的父亲跳下公路。他不再需要活下去了，他的生命到此画上句号。

也许正是因为见过了太多这样的同行者，肖央饰演的崔大路才能更深地体会到“哀莫大于心死“的孤绝。出狱后的第一时间他躺在铁轨上，静静等候死亡来临的声音。他体会到了，就是那么多父母对自己生命再也没有期待的痛苦。

还好有赵子山，给了他一个任务。一个简单的任务，找人，你就跟我上路。不管我要去哪里，这一段你先跟我活着。下一段再为了什么活着、怎么活，是下一段的事，但我们先把这一段活好了。有个目标，我们就能活下去。

老虎、兔子、狼，三个人的角色比喻，也是丛林生存法则。不管谁有什么技能，谁在谁生物链的上端，到了一片荒芜之地，他们必须想办法共生。老虎和狼可能搏斗，也可能都把兔子吃了，但在不断博弈的时刻他们都想着更高一点的目标——把对孩子的牵挂变成更广阔的情义，维系生的希望。这是真正连结他们的情感。

因此到了昆城最后的目的地举人镇上，当崔大路和赵子山同时看到李红樱失踪的孩子就在眼前时，他们都意识到，这是他们必须救下的孩子。尽管这孩子不是自己的，但这是他们的希望——为了李红樱能活下去，救下这个女孩，等于救了那个女人。

赵子山和崔大路深入虎穴的戏码，像极了昆汀·塔伦蒂诺《被解救的姜戈》一段。两个佯装生意人的伙伴，走进地头蛇的庄园。他们在饭桌上假模假式地谈判、互相猜忌，心中都念着那个被折磨、被困的女孩。——《被解救的姜戈》中是黑奴，《浴火之路》中是被拐卖的孩子。

尽管为着是一个孩子，但心中想的是千千万万个孩子。赵子山的孩子早已死了，但当他看到李红樱的孩子还有活下去的可能时，他感到这复仇之路，真正落到了实处。他不仅在为自己的孩子复仇，也在解决更多的孩子。他变得更为无所畏惧，决定以命换命的时刻，就已决意用这精彩的终局为自己人生画上句号。

《浴火之路》始终埋藏在剧情中的情感动向，是一种普遍的善。善意，维持了我们活着的尊严，不仅为自己，也为了更多人好好活着，我们选择这样一种方式。

当李红樱和赵子山取了车就可以跑走时，李红樱选择回头，用钱救崔大路。

当赵子山和崔大路去到更凶险的地方可以交一份投名状而获得大富大贵的前途时，他们选择救孩子，也是救李红樱。

当崔大路和赵子山两个人必须二选一，舍弃一个人的生命时，崔大路选择跳到深坑里救赵子山，并试图打开新的局面。

种种选择，都如影片中段他们遇到兔子时的选择——吃下兔子他们能活下来，但是放走兔子，他们能得到更为高尚的情感意志，并最终引领他们走完全部艰险。

也许，故事的最后不过是一场幻觉。深入虎穴寻子复仇并还能活着走出来的父母有几个？更多人像潘斌龙演的那位父亲一样，早早了却自己的生命。

《浴火之路》是一场痛的体验，爽利而决断，但它也饱含了人世间的悲苦，深深地将其呵护。正如赵丽颖捧在怀中的兔子，她给了它生的希望。它度过劫难定将奔去一段新的旅途——这也许正是创作者们美好的祈愿。

作者丨李婧

自由撰稿人，豆瓣ID：mumudancing

排版丨Amethyst

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