玉石之美，为何东西方画风如此迥异？

近年来，新中式穿搭以其独特的韵味引领潮流，带动了新中式珠宝在时尚界的迅速崛起。这些珠宝不仅摆脱了传统“奶奶款”的束缚，更在设计中融入了现代元素，展现出焕然一新的风貌。东方风格的玉饰，以其温润细腻、内敛含蓄的特质，与中国人的气质和文化底蕴高度契合，而西方所呈现的玉石珠宝，则以其独特的设计，展现出别样的风采。然而，东西方在玉石珠宝上的画风差异显著，究竟是什么原因导致了东西方玉石珠宝画风如此之大呢？

自古以来，中国人对玉石的喜爱便源远流长，从材质上来说，中国人所崇尚的玉石之美，不仅在于其外在的瑰丽，更在于其内在的材质韵味。相较于中国人对玉石的悠久喜爱，西方人在将玉石应用于珠宝设计上则显得稍晚一些。这一趋势大约始于20世纪初，正值装饰艺术风格兴起的时期。在这一潮流的推动下，玉石作为东方文化的代表元素，被巧妙地融入到了西方珠宝设计中。总体来说，如今虽然有不少设计师会推出优秀的设计，但更讲究的是款式设计，而非中国人欣赏的玉石本身的材质之美。

Cartier 卡地亚

Hutton Mdivani 项链，约 1933 年

天然翡翠珠、红宝石、钻石

2014 年 4 月，香港苏富比

估价：100,000,000–150,000,000 港元

成交价：214,040,000 港元

翡翠珠宝，图片来自佳士得

在珠宝设计上，东方人更倾向于体现一种意境和传神。无论是龙凤呈祥、福禄寿等吉祥元素，还是山水牌、平安扣等传统寓意，都蕴含着深远的文化内涵。在雕刻工艺上，东方人追求的是“美玉不雕”，即尽量保留玉石本身的完整性，展现其自然之美。如高品质的翡翠手镯、和田玉镯等，都是匠人从一整块玉石中精雕细琢而成，其珍稀程度不言而喻。

相较于东方的温润内敛，西方玉石的应用则显得更加璀璨夺目、个性张扬。西方人对玉石的欣赏，更多地体现在其款式设计与视觉冲击力上。他们喜欢将玉石整件雕刻为珠宝，主打风格独特，让人过目难忘。这种设计往往更加直接、简单，注重的是玉石作为装饰品的视觉效果。

Lacloche Frères 翡翠玉雕、钻石手链

David Webb 开口手镯

雕刻玉石、红宝石、钻石

天然翡翠手镯

手镯内径 56.8 mm 宽 12.5 mm 厚 12.5 mm

2023 年 4 月，佳士得香港

估价：22,000,000-35,000,000 港元

东西方玉石之美的差异，源于各自不同的文化背景与审美观念。东方文化注重的是玉石的内在品质与文化内涵，追求的是温润如玉、谦谦君子的气质；而西方文化则更注重玉石的外在表现与视觉效果，追求的是璀璨夺目、个性张扬的美感。

Mona Bismarck 收藏的卡地亚胸针

雕刻翡翠，红宝石、钻石

约 1925 年

卡地亚翡翠、红宝石、钻石套装

玛丽·安托瓦内特的钻石手链

Lacloche Frères 美好时代风格手链

1915 年

Lacloche Frères 珊瑚开口手镯

1937 年

而清艺学员王葳作为15年珠宝品牌主理人，其设计的珠宝让我们看到东西方珠宝设计理念的结合，我们可以看到其将中式意境的华彩与传承，传统与时尚重新融合，充分诠释东方古典意韵，把宝石作为人类思想，情绪与记忆的艺术载体。

王葳

清艺学员，15年珠宝品牌主理人，IGI珠宝鉴定师；NGTC翡翠鉴定师；中国青年企业家协会理事；Guild极光之辉国际珠宝大赛行业评委；中国珠宝玉石首饰行业协会单位会员；中国宝石天工精制珠宝大赛获奖设计师。多次刊登在芭莎珠宝，意大利Graza杂志。带着对珠宝的爱与执，Aothentique主理人王葳愿为热爱珠宝的每一位女性打造精神居所。

11月清艺珠宝鉴赏与研究专题课程中，王葳将为大家分享其15年的珠宝行业创业历程，从创业初衷的萌芽，到面对市场挑战时的坚持与勇气，再到不断调整策略、优化产品的过程，每一个阶段都充满了挑战与机遇。并在分享中将为大家传授自己在创业过程中积累的宝贵实战经验，让我们学习在鉴赏与收藏珠宝玉石的同时，启发商业思维。