启功书法：把“黄金分割”藏进汉字，这位可爱老头儿教你轻松入门

一本《兰亭序》，他临了六十年。笔墨间，一位谦称“姓启名功”的学者，用最通俗的语言，揭开了书法最深的奥秘。

“写字如画狗，越描字越丑。”

启功先生用这样一句大白话，点破了多少书法爱好者闷头苦练却不得法的困境。他是雍正皇帝的第九代孙，却最爱自称“姓启名功”；他是北师大教授、国学大师，却总说自己的字是“大字报体”。

这位戴着圆框眼镜、笑容可掬的老先生，用最平实的语言，把最深奥的书法道理讲得明明白白。

01 知人论艺：可爱的“启爷爷”

启功（1912-2005），字元白，是当代著名的书画家、教育家、古典文献学家和文物鉴定家。他的一生横跨多个学术领域，书法于他而言，最初只是“余事”。

但你若以为他只是个书斋里的老学究，那就错了。启功先生风趣幽默，平易近人。

这位老先生对书法有着独特的见解。他学书路上遍临名家，从欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《多宝塔碑》，到赵孟頫的《胆巴碑》、米芾的行书，博采众长。

他特别强调学习墨迹的重要性，提出了“透过刀锋看笔锋”的著名观点。

02 风格解码：“启体”的四大美学密码

要理解启功书法，不妨从专家们概括的四个字入手：“雅、清、简、静”。

雅致脱俗的书卷气是启功书法最明显的特征。这源于他深厚的学养，他的书法几乎不受时代流行书风的影响，走着一条纯粹而古典的文人化路子。

清朗明净的视觉美感让他的字看起来特别舒服。有评论家用“清雅、醇和、明净、爽利、俊健”来形容，这些特质都指向一个“清”字。

简练精准的笔法表达是他的技术特点。启功书法强调书写的技术性和熟练化，不追求过分夸张的笔墨效果，每一笔都恰到好处。

静中寓动的和谐之美是他书法的深层特质。这种“静”不是死板，而是蕴含内在生机的平和，是经过精心推敲后的自然流露。

03 核心心法：启功的“黄金律”革命

启功对书法理论的一大贡献，是提出了著名的“黄金律结字法”。

传统练字都在方格中心下功夫，但启功通过研究发现，字的重心往往不在方格正中心，而在稍微偏左上的位置，这个位置恰好符合美学上的黄金分割比例。

核心口诀是“上紧下松，左紧右松”。具体来说，就是把一个字从上到下分成五等份，从上部的五分之三处画一道横线；从左到右也分成五等份，从左部的五分之三处画一道竖线。这两条线的交点附近，就是整个字最美观的重心区域。

这个发现彻底改变了很多人对汉字结构的理解。启功曾自豪地写诗总结：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”

04 实用技巧：启功亲授的书法入门三堂课

启功不仅理论独到，教学也特别接地气。他给书法爱好者提的三个建议，今天看来依然实用。

第一堂课：先看再写，眼睛是第一位老师

“观古人书以得其形”。启功强调，临帖第一步不是急着下笔，而是仔细读帖，观察每个笔画的来龙去脉、字形结构。他建议：“有钱多买帖，有时间多临帖，没有时间就多看帖。”

第二堂课：宁丑勿描，保持书写的自然性

“写字如画狗，越描字越丑”。这是启功最直白的提醒。他反对为了追求笔画形态而反复描画，强调书写性比完美形态更重要。

第三堂课：化古为我，从模仿到创造的跨越

“要有化古为我的能力”。启功认为，临帖的最终目的是吸取古人的方法，形成自己的风格。他打了个比方：临帖如同练钢琴时对着名曲谱子弹，为的是练好基本功，最终弹出自己的旋律。

05 临帖真经：启功的“精准临摹法”

对于最基础的临帖，启功有一套独特而有效的方法论。

他强烈反对盲目追求临帖数量和速度，曾批评清代书法家何绍基的“百临法”：“我看是越到后来的比如他记录第五十遍，那越写越不好，为什么呢？他自己也腻了，他是自己给自己交差事。”

启功认为“功夫”是“准确”的积累。他强调：“功夫不是盲目地时间加数量，而是准确的重复以达到熟练。”

他亲自实践并推荐一种“四步临摹法”：

1. 对帖仿写：先对照字帖临写一遍

2. 单钩骨架：用透明纸蒙着字帖，沿着笔画中线勾出字的“骨架”

3. 填充笔画：对照原帖，在骨架上还原笔画的粗细肥瘦

4. 再次临写：拿开辅助，凭记忆和理解再写一遍

这个方法看似繁琐，却能从本质上提升对字形结构的理解。启功说：“经过这样一段工夫，才明白自己一眼初看的感觉和经过仔细调查研究后的实际有多么大的距离。”

06 智慧点拨：启功论书三句箴言

除了具体技巧，启功关于书法的三个核心观点，对今天的我们仍然大有启发。

第一，警惕“勿学时人”。启功提醒：“作书勿学时人，尤勿看所学之人执笔挥洒。”他担心学者只学当代人的表面风格，而失去深入传统的机会，一旦学了，可能“一辈子脱不掉”。

第二，“透过刀锋看笔锋”。这是启功对碑帖学习的重大贡献。他指出碑刻上的方笔是“刀刻时留下的痕迹”，学书者应当通过刀刻痕迹想象原墨迹的书写状态，而不是机械模仿石头上斧凿的效果。

第三，“结字为先”的实践观。启功对用笔与结字的关系有精辟论述：“运笔要看墨迹，结字要看碑志。”他形象地比喻：如果结构不严谨，“自觉其龙飞凤舞，人见其杂乱无章。”

07 直面争议：“启体”的另一面

启功书法也并非没有争议。有专家指出，他的书法“不宽博”，“技法程式化简单”，甚至“钢笔字化”。

批评者认为，启功书法“理性大于性情”，在变化与丰富性上有所欠缺。也有观点认为，他的书法“过于强调书写的技术性、熟练化”，有时显得“千篇一律”。

有趣的是，这些争议反而让我们看到一个更真实的启功——他不追求惊世骇俗的创新，而是在传统框架内做到极致。

对初学者而言，启功书法结构清晰、笔法规范的特点，恰恰使其成为绝佳的入门选择。一位书法家直言：“可以学习启功先生学习中国书法传统的路数，但不必直接模仿启功书法。”这话中肯而深刻。

九十高龄的启功仍坚持临帖，书房里堆着厚厚的习字纸。他的学生回忆，直到2002年，还能在先生家中见到大量练习稿。

如今，北师大校园里他题写的校训“学为人师，行为世范”，已成为这所大学的象征。那些清朗挺拔的字迹，仿佛还在诉说着这位可爱老人对书法、对教育的理解。

启功曾幽默地说：“我的字是‘大字报体’。”但在这些看似平常的笔画里，藏着他一生的学问、智慧与坚持。