历史上，赵开生有什么故事？

赵开生老师，评弹表演艺术家、评弹名家。

初听评弹、就像品尝苏州黄天源的糯米糕，又香又糯。接着往下听，就会被它的曲折情节、生动的描述 深深吸引，从心底涌起无比的喜爱，于是欲罢不能。初见评弹名家赵开生，给人的感觉是那么的易于亲近，再往下了解他的人生经历、又会使人感慨颇多，从开始学艺到当时、赵开生的评弹生涯已经走过了五十多个年头，其中有成功的喜悦、也有失败的心酸，能够走到今天、赵开生自言离不开恩师、搭档和观众，恩师周云瑞对他的影响无疑是最大的，无论是艺术上的造诣、或是为人处世的品格，都使赵开生受益至今。自己从艺当时已经50多年，现在说起来、半个多世纪，倘若台上有一点点成绩的话，自己的艺术源泉是来自各个方面，第一、就是老师对自己的教育，自己老师周云瑞，自己14岁就拜他为先生，他是自己慈父、又是位严师，为什么这么说呢、因为当时拜先生要出一笔比较可观的拜师金，但是自己家庭比较贫困、拿不出，那么周先生就免了这笔拜师金，非但免了自己的拜师金、而且每个月还贴给自己钱作为零用钱，他还贴给自己饭钱，怎么贴饭钱呢、因为自己拜先生的时候、先生是单身汉，还没结婚，没成立家庭嘛、他带着我一个大小孩怎么办呢，要吃的，那么他把自己送到他的哥哥那里，就是自己大伯伯、大伯母处，那么自己住在那吃饭，一天吃三顿，他还帮自己付饭钱，非但付饭钱，而且自己在先生那一直闯祸，一会会、一块大橱玻璃被自己敲碎，那么敲碎大橱玻璃呢、还是小事。先生晚上睡觉对自己说、你睡觉了 收音机要关掉的，从前买个收音机什么价钱，那么自己小、不懂，听听、睡着了，等到醒来、闻到橡胶味，两个灯泡已经烧掉了，先生拿自己实在没办法，那么在上海修，修好、自己记得蛮清楚，刚刚修好，那么他年档正巧和陈希安老师到昆山，有一个书场叫畅乐园，那么他说、现在修好了，你帮我到上海拿得来，我在码头上无聊、让我听听，自己说噢，那么日书场下来、自己昆山回上海，自己拿件夹袍、把收音机包一包，那么那时还不兴背包，没有的，只有大包袱包一包，那么拎了个大包袱到火车站，而且自己喜欢乘慢车的，因为自己乡下上来、常熟上来，火车没怎么乘过，多乘一会我开心，所以买好慢车票、自己上车，不知道到车上、是夜班车，轰隆、轰隆，睡着了，到昆山、自己没下车，嗒、起步的时候车子一动，自己震醒了，自己看怎么外面很亮，一问是昆山、自己当然急，车窗一开、自己先把包袱往窗外一扔，然后人再跳下去，跳火车，那么给铁路警察抓去了，里面有这样一只收音机、他当成发报机了，现在自己知道大概当我小八路 还不知道是什么，那么问清楚，问清楚、书场里先生到火车站把自己领回去，领回去嘛、人么回去了，这只收音机又不响了，为什么、自己车上摔到月台上，两个灯泡又坏了，又要去修了，那么先生从来不骂自己的，最最多对自己说声、唉，你这个孩子怎么总是闯祸，你这个闯祸胚，最多这样一声。自己在常熟比较闭塞，电影院没去过，所以第一次自己到上海，先生领自己去看电影，看的叫《太太万岁》，自己记得蛮清楚是现在的和平电影院，走进去已经在放广告片了，剧场里一片黑，等到领票的人电筒一照、自己挤进去坐，坐好、看完嘛，自己想我怎么比别人坐得高一点、坐得不舒服，等到大家站起来、自己知道，噢，椅子要翻下来的，自己是坐在上面看完《太太万岁》，大概人小、别人不讨厌我，是这样比较闭塞，所以先生叫自己多看看电影、多看看戏，现在自己理解到先生煞费苦心，他要叫自己开阔视野、多接触姐妹艺术，到将来潜移默化 到舞台上可以派用场。

自己记得自己进团以后，到北京去演出、61年，因为我们是青年演员，而且说的是新书，所以北京的报刊、文摘全有我们的消息，全有我们的文章，基本上三天两头会有，等到演出结束之后、在火车上，先生问自己，这次北京你觉得演出得怎么样，自己说这是党的培养，向首都人民汇报演出，我觉得自己在台上蛮用心，你不要弄错、你是不是觉得像报纸上捧你一样，你现在是小孩穿件大衣服，外面看看蛮好看，你脱了看一看、芯子一点点，你要长长身体、不可以骄傲的，先生就是我在外面谁有文章要写我、先生要提醒我的，所以先生过世以后、自己经常会想到这些事情，自己现在就缺这样一位先生、能够在艺术上多提醒提醒我，所以自己说先生是自己的严师。每每谈起恩师周云瑞对自己的教诲和照顾，赵开生的眼中总会闪过点点泪光，在赵开生的一生当中最遗憾的事就是自己与恩师没有留下一段合作的录音，如今恩师已经离开了人间、这也成为了一个永远无法实现的奢望。那么自己和先生没有一段两个拼双档的录音，从前还没有录像，为什么自己常说呢、因为先生病重的时候、自己去看他，他睡在床上，他全想到，他说、开生啊，很遗憾，我们师生两个人没有一段录音，有一段录音可以留个纪念，他说、你还记得吗，61年一起去北京去演出，在中南海、是周总理提出要求我们师生两个人拼一次双档，我和你临时排一回书，叫《碧梧堂联姻》，自己说、我记得的，它是放在最后一档，唉、他说是的，因为我们要排起来，所以我们两个人最后一档，但是他说没有录音、蛮可惜的，自己说是的，但是这一次演出对自己来说教育蛮大的，为什么，先生喉咙又不好、很低，而且我们是临时双档、他对我不熟悉，这样一个生的下手，但是他到台上去、镇定 自若，而且他几句话声音并不响、下面就有蛮大的反响，一唱、下面满堂彩，所以自己作为下手、自己觉得泰山有靠，非常有安全感，所以自己一点都不慌，这回书说得比较好，而且这天在说的时候、所有老师一起在台边上听，为什么，也为自己捏一把汗，因为刚刚排出来，等到自己下台、徐丽仙老师第一个踏上来，唉哟、小鬼，我为你吓死了，会不会临时排出来忘记了，你摸摸我的手，一摸、冰冰冷，这些老师对我们下一代是这样的提携、这样的关心。书台上的赵开生换过很多搭档，五十多年里、他曾经换了5个上手、8个下手，这些搭档中有师辈的、平辈的，也有徒孙辈的，但是不管搭档是谁、赵开生总能从对方的身上学到些什么，这就应了那句古话“三人行 必有我师”，虽说评弹多是“两人行”，可赵开生从搭档中学到的并不少。因为自己50年的舞台生涯，自己换过5个上手，换过8个下手，自己还放过两年单档，所以在合作当中、自己觉得的确会给你一些启示，老听众你们不知道，自己5个上手、8个下手，自己和他们长篇要说过13部、13部长篇，像短的 只说几天的都不算的，那么到台上去临场发挥，也有发挥得出毛病的、也有发挥得好的，那么这些本领、自己学在身上也有用处，原来改编《青春之歌》的时候、时间比较紧，自己和石文磊就采取这样的办法，全部写好来不及了，那么怎么办呢、明天要开伙仓、要上台的，要和听众见面的，那么自己晚上把唱篇先写好，那么主要的对白和她先写好，那么余下来有几段表白呢、自己和石文磊商量，你自己去想，给她一个这样的框框，我自己有时候也是带着这样一个框框到台上去临场发挥，好的、我们就把它定下来，坏的、我们下次不说，当然说得好的、我们下来忘记了也有的，但是这个也是种办法，所以自己觉得上下手之间的合作对自己来说也有很多的启迪。

赵开生唱的《珍珠塔》远近闻名，他的家中摆着两座塔，原本以为是一对、但是细观之下才发现，两者稍有区别，是由两名观众分别赠送的，这是观众对他的喜爱，然而赵开生更看重观众对他艺术上的帮助，他常说就是有了观众的支持和爱护、才使他有了今天的成就。当时最近自己还接到一封信，有一个外国语学院的女大学生，她来了一封信，因为放了自己十四回录像，她全部都看了，看了、她说，我非常喜欢听书、而且喜欢听《珍珠塔》，我是你的忠实听众，但是我在学校里没有市场的，我提出我喜欢听评弹、人家都当我是怪物一样，怎么你年纪轻轻会喜欢听评弹呢，她说所以我不说，但是我还是喜欢，而且我还入迷了，她说你起的陈夫人、你对陈夫人的表演，我觉得我非常喜欢，为什么，你不是一味的批判，你还有同情她的一面，我觉得这样比较立体感、对这个人比较是全面了，她这样写，自己觉得听众他对《珍珠塔》也是有要求的、也有新的要求，那么自己这么多年演下来、我也有我的看法，所以自己不断在改进，因为听众的要求也就是我们所要做的工作，这就是我要改的依据，也正像陈云老先生给自己一幅条幅一样，他对自己说、你要删繁就简三秋树、领异标新二月花，他问懂吗，自己说我懂的，他是要叫自己要不断的改进、要标新立异，要推陈出新，所以自己现在在做这个工作，虽然自己已经退休了、但是自己退而不休，还在做这个事情。