历史上，孙淑英有什么故事？

孙淑英老师，评弹老艺术家、有名的苏州弹词女演员、是杨派弹词的重要传人。

孙淑英人如其名，腼腆、文静、雅致，可是和她谈起评弹、整个人都不一样了，侃侃而谈、娓娓诉来，焕发着动人的光彩，眉宇间尽是珍爱之情。当年她就是怀着这股热情，毅然从常熟来到上海，选择评弹作为自己一生的追求。谁也不会想到，当年那个爱唱歌的邻家女孩、会成为著名的评弹演员，可是谁都可能想到、一个身怀理想与热情的人，在不断的努力与追求下，会走出一条属于他自己的路。

记得在17岁的时候，因为自己特别喜欢唱歌，唱越剧啊、喜欢唱的，但是唱越剧呢、没有人介绍，所以没成功，那么正巧、自己隔壁有个人他喜欢弹琵琶、喜欢唱评弹，那么自己每天跟着他听听、跟着他唱唱，那么那时呢、常熟有一个业余评弹队，自己就参加了，和他们一起，那时候人蛮多的，大概有十几个人、男男女女，那么每到晚上的时候、总是有的到这个人家里去唱，有的到那个人家里去唱，蛮热闹的，那么大家就排了几个短小的节目，有说、有唱，几个节目 经常到乡下去，有种到俱乐部去啊，专门去唱唱，所以大家蛮开心，那么后来在19岁的时候，这时自己在常熟广播站里实习了三个月，因为三个月期满呢、就要转正了，正在这时、上海评弹团的唐耿良和吴君玉老师到常熟来招生，他们招生呢、一面演出，一面在物色人物的，当时我们很多人都去考的，考了下来、后来通知自己了，说是叫自己到上海再来考，当时有三个人，那么过了几天、我们到上海来考，一到上海评弹团来考嘛、考了以后，老师听了以后，觉得我们三个人的喉咙都不错，那么就通知我们进上海团，那时自己开心得不得了，常熟的广播员也不做了、就马上卷了铺盖到上海来，记得那时是6月份，那么当时来考的人当中，大概有六、七个人，只取了三个，一个被常熟团拖住、没去，另外还有两个、自己和一个女同学一起到上海来，那么从那时开始、自己正式进入评弹团当学员。兴趣是最好的老师，用这来形容最初的孙淑英、是再合适不过的，没有家庭的熏陶、没有名师的指点，就因为对唱渴望、她开始接触评弹，可以说孙淑英对评弹的追求完全是自己性灵之所至，也只有这样的人、才能有对艺术的执着。那么自己怎么会拜薛筱卿老师的呢，因为自己那时喉咙蛮细的，唱出来好像力度不够，那么叫自己唱“薛调”呢、就是说增强一些硬度，增强一些刚性，不要太软，软了之后容易声音发抖，所以就叫自己拜薛筱卿老师，当时跟薛老师之后、自己就正式学《珍珠塔》，一年之后、薛筱卿老师就带自己上台，那时上台呢、是在上海人民电台 上三个档，自己主要是老师带自己从一点一点开始，开始时、比如一回书中给自己一刻钟的书，或者给自己十分钟的书，就让自己慢慢地在台上锻炼，但是一个月下来呢、听众的反应蛮好，还是觉得自己唱“薛调”比较满意的，那么后来跟着薛老师也在码头上唱了，书相应多些，但是因为三个人出去、有时书说起来比较尴尬，比如一回书中只有两个人物，那么放了三个档之后呢、那么自己就要分掉下手一半书，那么下手的书呢、就一个人坐着，一个人没有书说也难过的，所以后来自己就不说《珍珠塔》了。

《西厢记》是孙淑英、沈伟辰这对书坛姐妹的红娘，也是孙淑英拜师学艺的引荐人，因缘巧合、促成了评弹界的一段佳话。谈起中途放弃《珍珠塔》这件往事，孙淑英露出了坦然的一笑，也许只有放得下的人、才能真正拿得起。当时演《珍珠塔》，改《西厢记》呢，自己倒也没什么舍不得，为什么呢、因为演《珍珠塔》的人比较多，当时有好几档书了，有朱雪琴、郭彬卿啊，饶一尘、赵开生啊，有好几档书都是演《珍珠塔》的，但是演《西厢记》的人没有，所以领导上考虑我们两个人 两个小姑娘形象比较好，因为书里大部分都是红娘和莺莺、红娘和张生、或者是莺莺和张生的书，那么蛮适合我们两个女双档，所以自己当时也比较喜欢《西厢记》，所以当时自己也一口答应下来，两个人就说《西厢记》了，但是《西厢记》的书的确是蛮难说的，为什么呢、因为里面的句子、诗句比较多，那么里面写得比较细腻，有种文学性比较高、有种根本就是不容易懂，那么怎么样呢、当时就看王实甫的原著、看董解元的《西厢》，看《莺莺传》、《元稹记》这几本关于《西厢记》的书，我们都拼命地啃，不懂的地方问老师，所以这几本书看了之后、对《西厢记》应该说有了一个全面的了解，对人物也比较有一定的认识，所以在演的时候、好像自己心里也有点底，刚刚开始、第一次演《西厢记》的时候、因为对里面的人物也不是最了解，书也比较生，那么隔夜背起来，所以上台的时候两只脚会抖，自己控制都控制不了，开出口来唱的声音也是发飘的，总好像自己心里没个底，但是经过一次一次台上锻炼、自己对人物一次一次的认识，了解，熟悉，所以慢慢地《西厢记》人物在自己心里慢慢丰满起来，在演的时候也比较自如了，不像开始时那么紧张。那么《珍珠塔》呢，自己有时在码头上当开篇时也要唱唱，因为自己“薛调”还是比较喜欢的，所以自己还是要唱唱的。

面对机灵乖巧的沈伟辰，孙淑英有时真是恼也不是、气也不成，只好跟自己生闷气，可对着那真诚的笑脸、又有谁会真的动气呢，这对姐妹的情谊就是在这样的嬉闹中、像陈年的老酒 愈老愈香醇。自己和沈伟辰呢，因为大家年纪比较轻，那么有时难免会发生一些磨擦，但生活上一般说起来、互相帮助比较多，没什么大的矛盾，那么在台上呢、就是说往往有时的确是为了一句唱词，为了一段词会争起来，大家争得面红耳赤的时候、大家就不理了，有一次自己真的火了、火得不得了，火得怎么样呢、自己送给她 我自己绣的枕头套，当时绣得非常好，有一对，自己送她一只，自己恨得用牙拼命把花咬掉，不给她了，当时自己就火成那样，那么她呢、就在边上跳啊，引自己笑，当时由于她这样一引、自己的火一下子就退了，刚开始时、有时候台上难免会忘记，有时说错啊，但是能补的总是要补，比如说自己说错了、她帮自己补掉，我说了一个漏洞、她帮自己补掉，她有的时候说得忘记了、那么自己有时候能够提醒她，这个提醒当然不能蛮明显的，比如什么地方、我看一看，她知道了，从下说上来，或者自己稍微边上提一个字、她就知道了，因为搭档搭得长、大家彼此比较了解，所以在她忘记的时候、自己尽量能够帮她提醒，她忘记一句、自己把下一句话怎么提上去，那么她马上就知道了，那么再说下去，所以台上一般说起来没有很大的弄僵的，当然有的时候也会顿口、这个是比较难免的，所以两个人在这方面都比较默契。

几十年在艺坛辛勤耕耘着，该是休息的时候，孙淑英主动提出延迟三年退休，她说 她有一个很重要的理由。退休之后嘛、因为刚刚退休，自己比她大三岁，那么自己先退、她晚退，那么自己退了之后、她没有下手了，假如《西厢记》再要去找一个下手，一下子是不会配合得这样密切的。那么她去做别人下手吧，她自己要读书，这样一把年纪，她也不肯，所以当时自己就决定延迟三年退休，晚三年、陪她三年，让她也到了退休年龄、自己再退休，所以当时自己是这样想的，也是这样做的，自己等到58岁、自己就开始退休，一退休呢、因为女儿到澳洲去了，等到她退休了、我马上就到澳洲去，我就和她分开了。

在演艺生涯中，除了情如姐妹的沈伟辰、孙淑英还有其他许多良师益友，每一次合作、每一段演出，对于她都是一个珍贵的回忆，有了他们、孙淑英的舞台人生才更加绚丽。刚开始自己和张鉴庭老师在上海的一个友谊、就是中苏友好大厦，以前的中苏友好大厦里面 ，上台去演过，那时的演、的确是紧张得不得了，因为张老师的“张调”一定要个好的琵琶去托，我自己的琵琶、自己知道是蹩脚的，那以托的时候尤其紧张，张老师那时是极为地鼓励自己，你不要怕、不要紧的，唱错嘛、你弹错，我会唱下去的，你定心好了，我不会弄僵你的，你大胆地弹，所以这一场自己印象特别深的，在他的鼓励下、当时我演得自己觉得还算可以。还有呢，就是当时在自由结合的时候、有很多老师都到南京去，自己和云瑞老师拼的《珍珠塔》，因为当时陈希安老师喉咙不好，那么就叫自己和另外一个同学一起去拼档，自己拼白天、她拼晚上，我说白天书、她说晚上书，那么两个人一起背，那时也是每天，那么自己因为跟过薛老师，所以《珍珠塔》应该说比较有点熟的，所以背呢、也不是花很多很多的功夫、能够背，那时大概说了一个月，这一个月呢、云瑞老师对自己帮助非常大，因为云瑞老师、一个是他耐心比较好，另一个是他教学生比较细腻，不管是在弹上、唱上，他都一丝不苟，在云瑞老师那儿、的确自己学到了很多很多东西。记得62年的时候、我们到香港去演出，当时杨老师带着自己和刘韵若，演三个档，就是演《絮阁争宠》，演这回书的前面、自己是紧张得不得了，为什么呢、老师是“杨派”的创始人，是位有名的老师，而自己是个刚刚出来的青年演员，所以自己紧张得不得了，心里又是高兴又是紧张，开心些什么呢、这次演出是对自己的培养，而且是一次锻炼的机会，紧张呢、就是生怕在这次演出当中自己不要说错啊、或者是弹错啊，所以非常紧张，老是看到自己这种心情以后呢、他是极力地鼓励自己，叫自己不要紧张，胆大才能艺高，你如果一紧张、台上反而要说错，在老师的鼓励下、我自己就放大胆子上台去了，当然、开口前是紧张的，等到一开口、自己觉得自己慢慢地放松下来了，所以这一次演出呢、对自己来说还是比较成功，老师对自己的评价也是蛮高。