“人疑天上坐，鱼似镜中悬”沈佺期三首经典诗作，对仗工整

沈佺期（约656—715年），字云卿，相州内黄（今河南内黄县）人，唐代著名诗人。他与宋之问齐名，并称“沈宋”，两人在律诗的定型和发展上做出了重要贡献，推动了唐诗由初唐的“绮错婉媚”向盛唐的“兴象超远”转变。

沈佺期早年曾任考功员外郎等职，后因依附张易之兄弟，被流放驩州（今越南境内）。神龙革命后，他被召回，官至中书舍人、太子少詹事。沈佺期的诗歌以应制、应酬之作为多，内容较为浅淡，但他擅长律诗和绝句，讲究声律、对仗，诗风清丽、婉约，艺术成就较高。

本文沈佺期的三首诗作：《古别离》以景托情，用舟行水逝象征离别之痛，抒发相思之苦，时间流逝更添惆怅；《骢马》则以物喻志，通过骏马的形象，寄托了建功立业的豪情壮志；《钓竿篇》则借景抒怀，于垂钓中感悟人生哲理，表达了淡泊名利、警惕诱惑的处世态度。

白水东悠悠，中有西行舟。

舟行有返棹，水去无还流。

奈何生别者，戚戚怀远游。

远游谁当惜，所悲会难收。

自君间芳屣，青阳四五遒。

皓月掩兰室，光风虚蕙楼。

相思无明晦，长叹累冬秋。

离居分迟暮，驾高何淹留。

沈佺期这首《古别离》，题目就点明了主题：离别。而且，这还不是一般的离别，是“古”别离，更添了一层岁月沧桑和无可奈何的味道。

诗歌开篇，“白水东悠悠，中有西行舟”，这画面感一下就出来了。试想一下，一条大河，水波浩渺，向东流淌，永不停歇。这水，是“白水”，清澈见底，但更显得空旷。河中呢，有一条船，偏偏要向西行驶。这不就是逆流而上吗？诗人用这幅画面，其实已经暗示了离别的艰难和阻力，以及离别之人内心的矛盾与挣扎。

紧接着，“舟行有返棹（zhào），水去无还流”，船儿行驶，总还有回来的时候，可水流走了，就再也不会回头。这是自然规律，谁也无法改变。诗人在这里运用对比，把“舟”和“水”并置，一个有归期，一个无归路，这不正是象征着人世间的聚散离合吗？相聚总有尽头，离别却可能成为永恒。

读到这里，你是不是已经感受到诗人淡淡的忧伤了？

“奈何生别者，戚戚怀远游”，唉，没办法啊，活着的人总要面对离别，心里总是悲伤，总是想着远行的那个人。“戚戚”两个字，把那种忧愁、哀伤、牵挂的心情，描摹得活灵活现。

“远游谁当惜，所悲会难收”，远行的人啊，又有谁会真正心疼你呢？内心的悲伤，又怎么能轻易收起来呢？诗人没有直接描写远行人的苦楚，而是通过设问，反衬出离别之痛的深重。这就像我们劝慰失恋的朋友，说“下一个更好”，但其实我们知道，失去的痛苦，哪能这么容易就放下呢？

“自君间（jiàn）芳屣（xǐ），青阳四五遒（qiú）”，自从你离开之后，美好的春天已经过去好几回了。“芳屣”，指的是美好的鞋子，这里代指离人。“青阳”，指的是春天。“遒”，是强劲、过去的意思。时间过得飞快，转眼间，几个春天都过去了，可你还没回来。时间流逝，更凸显了离别的漫长和相思的煎熬。

“皓月掩兰室，光风虚蕙（huì）楼”，明亮的月光照不进空荡荡的房间，和煦的春风吹过，却吹不散楼阁中的寂寞。“兰室”和“蕙楼”，都是美好的居所，但因为心爱的人不在，这些美好的地方都失去了光彩，变得空虚、冷清。这就像我们常说的，“景是好景，但少了你，一切都黯然失色”。

“相思无明晦，长叹累冬秋”，不论白天黑夜，思念从未停止，一声声叹息，伴随着一个又一个寒冬酷暑。这里的“累”字，用得极妙，它不仅仅表示时间的流逝，更包含了相思的累积，一年又一年，思念越来越深，痛苦也越来越重。

“离居分迟暮，驾高何淹留”，因为长久分离，青春年华都快要消逝了，你乘坐车马远行，又为什么要久久滞留呢？结尾两句，是诗人对远行之人的呼唤，也是对自己内心痛苦的宣泄。

整首诗，没有华丽的辞藻，没有刻意的雕琢，就像一位老朋友，在你耳边娓娓道来。诗人运用朴实的语言，真挚的情感，将离别之情写得入木三分。虽然写的是“古别离”，但其中蕴含的对人生的感悟，对离别的无奈，对相思的描摹，却能穿越时空，引发我们每个人内心深处的共鸣。

西北五花骢，来时道向东。

四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。

鞍上留明月，嘶间动朔风。

借君驰沛艾，一战取云中。

这首《骢（cōng）马》，读来让人眼前一亮，仿佛能看到那匹神骏非凡的宝马，感受到它带来的蓬勃生气和昂扬斗志。

诗歌开头两句“西北五花骢，来时道向东”，直接点明了这匹马的来历和方向。“五花骢”，是指毛色青白相杂，并带有五种纹饰的马，是良马的象征。它从西北而来，一路向东，暗示了这匹马经历长途跋涉，也预示着某种使命的召唤。此处“西北”容易让人联想到古代边塞，战马嘶鸣，金戈铁甲的景象。而“向东”，则可能暗示着奔赴战场，建功立业的方向。

接下来“四蹄碧玉片，双眼黄金瞳”两句，诗人用特写镜头，细致描绘了这匹马的体貌特征。“碧玉片”形容马蹄坚实、润泽，像碧玉一样闪耀光芒。“黄金瞳”则刻画了马的眼睛，明亮有神，炯炯放光。这种夸张而形象的比喻，不仅写出了马的健壮和美丽，也赋予了它一种超凡脱俗的气质。我们甚至可以想象，这匹马的眼睛里，燃烧着火焰，跳动着渴望。

如果说前四句是静态的描写，那么“鞍上留明月，嘶间动朔风”两句，则转为动态的呈现。“鞍上留明月”，有两种理解。一是写夜晚骑马，月光洒在马鞍上，景象优美；二是形容马鞍制作精良，镶嵌着如同明月般皎洁的装饰。但不论哪种解释，都增添了这匹马的尊贵和不凡。“嘶间动朔风”，则极言马的嘶鸣声雄壮有力，仿佛能引动北方凛冽的寒风。这一句，如李贺《马诗》中的名句“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋”，同样是描写骏马和边塞环境，同样充满豪迈气概。

最后两句“借君驰沛（pèi）艾（ài），一战取云中”，是诗人表达自己的愿望。“沛艾”，指骏马疾驰的样子，非常迅猛。“云中”，是汉代郡名，在今天的山西、内蒙古一带，是当时的边防重镇。诗人希望能够借这匹宝马，驰骋疆场，奋勇杀敌，一举攻克云中，建立功勋。

整首诗读下来，豪情激荡。诗人没有直接抒发报国之志，而是通过对一匹骏马的细致描绘，将这种情感自然流露。这匹马，不仅仅是一匹马，它象征着力量、速度、勇气和决心，代表了那个时代人们对英雄气概和建功立业的向往。

朝日敛红烟，垂竿向绿川。

人疑天上坐，鱼似镜中悬。

避楫时惊透，猜钩每误牵。

湍危不理辖，潭静欲留船。

钓玉君徒尚，征金我未贤。

为看芳饵下，贪得会无全。

读这首诗，眼前自然浮现一幅清晨垂钓图。首联“朝日敛红烟，垂竿向绿川”，破晓时分，太阳冉冉升起，驱散了夜幕残留的红色雾气，诗人手持钓竿，面向碧波荡漾的河川。一个“敛”字，动态描绘了日光驱散雾气的过程，有种拨云见日感觉。“垂”字则勾勒出钓者安静专注姿态，与“朝日”的蓬勃形成对比，静动相衬，画面一下子生动起来。

接下来“人疑天上坐，鱼似镜中悬”，诗人视角从全景转为特写，聚焦于垂钓者与鱼。这两句运用巧妙比喻和夸张，想象力丰富。水面平静如镜，清澈见底，垂钓者身影倒映水中，仿佛坐在云端之上；游鱼在水中清晰可见，如同悬挂在镜子之中。这里让人想起《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，两者都描绘了水清鱼现景象，但沈佺期这里更增添了一份缥缈和禅意，让人感觉垂钓者超然物外，与自然融为一体。

“避楫时惊透，猜钩每误牵”，笔锋一转，描写鱼儿的动态。“楫”（jí）指船桨，船桨划过，鱼儿受到惊扰，四处逃散；面对鱼钩上诱饵，鱼儿又心存疑虑，屡次错误地被牵动。这两句细节描写非常传神，把鱼儿那种机警、敏感，又带着几分贪婪的状态活灵活现地展现出来。这里也暗含世事哲理，面对诱惑，要保持警惕，否则容易误入歧途。

“湍危不理辖，潭静欲留船”，视线又回到垂钓者身上。“辖”（xiá）是古代车轴两端固定车轮的部件。水流湍急地方，诗人无心固定船只，任其漂流；深潭平静之处，又流连忘返，不舍离去。这两句展现了诗人随遇而安、恬淡自心态。面对不同环境，都能找到乐趣，表现出一种超脱世俗羁绊的自在。如陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”那种闲适心境。

最后“钓玉君徒尚，征金我未贤。为看芳饵下，贪得会无全”，诗人笔调一转，由景入情，抒发感慨。“钓玉”典故出自《韩诗外传》，比喻求取贤才；“征金”指求取功名利禄。诗人说，像姜太公那样钓取贤才，只不过是君王虚妄追求，我并非贤才，也没有求取功名之心。最后两句是点睛之笔，诗人看到美味鱼饵抛入水中，感叹那些贪图眼前利益，最终往往一无所获。这既是对鱼儿命运感叹，也是对世人警醒。

整首诗语言清新自然，意境优美，读来令人回味无穷。沈佺期以钓鱼为题材，实际上传达出对人生的思考。诗歌从写景入手，过渡到写人，最终落脚于抒情，表达了一种淡泊名利、追求自由心境。同时，诗歌也蕴含着深刻哲理，告诫人们要警惕诱惑，不要贪图眼前利益，否则可能得不偿失。