第36章 珍珠：跳动的音符4

第二节 珍珠“对角线”构图的劲健美

比如灵璧珍珠石《金龙腾飞》（见图36-4），

图36-4 《金龙腾飞》 灵璧珍珠石 41*8*36 上海浦东 孙福华 藏

天公地母在该珍珠石表面，是不是利用线状珍珠，像绘画者那样，或者像摄影师那样，将主体在作品中的位置放在尽量靠近相对应的两个角上，采取“对角线”的构图策略？

答案，显然是肯定的。

你看，该块灵璧珍珠石表面由线条形状的珍珠所构成的“龙”的形状，它显得很长，表现出来的精气神，就像“行神如空，行气如虹”一样。同时，它的头、身、尾等部位的一些点形状的珍珠，连续、有机地有“龙”的形状组合在一起，使得“龙”的形象更加逼真、活泼，其形象就显得“饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄”了。不仅如此，那些方棱尖折，如山石、树木般的珍珠，它们像“巫峡千寻，走云连风”一般起伏圆转，使得整个“龙”的形态，就好像演奏家在弹奏浙江筝《月儿高》里运用的“摇指”一样，给赏石人一种滔滔不竭、连绵不断的感觉。这种感觉不同于其他流派的“摇指”或“轮指”，因为其它流派的“摇指”或“轮指”，它们实际上都是以大指作比较快的“托”、“劈”。

因此可见，天公地母在该灵璧珍珠石《金龙腾飞图》表面所采取“对角线”的构图策略，是以线条形状的珍珠构图为主、点状珍珠为辅的一个有机整体；这个有机整体把赏石人的视觉由点形状的珍珠构图引向线条形状的珍珠构图，从而产生了一种层次细腻的空间感；这种空间感更加活泼生动，让赏石人的视觉更加开阔，就像“天地与立，

神化攸同。期之以实，御之以终”，从而给他们一种劲健的美感。

至此，一些赏石人可能会产生疑问：线条形状的珍珠构图。它们所带给赏石人的那种劲健美，比如灵璧珍珠石《金龙腾飞》，它是通过构图中的形状、形态、形象之三个环节中的哪个环节来实现的？

《石道》（1-4卷）406