八位观音改款，精致绿翡翠摆件，收藏级艺术品！

一块好料子如果被造型耽误了该怎么办？我手上这件木那(翡翠产区)观音料子厚度足，种水好，但10年了就是因为比例不协调一直没人欣赏。客户这次找到我希望我能让他脱胎换骨。最大的难点在于料子的光泽和颜色已经显出来了，任何改动都可能让效果失衡。所以不能硬来，而是要像做一场精密的整形手术。

核心思路就是在重塑形态的同时必须用保种聚色的工艺守住它灵魂的光。因为这件观音的效果是已经完全展现出来了，正常效果出来了就不能再做雕刻了。但是这件观音整体比例又明显不行，所以一定要再动刀。

现在我就想把它倒一个石膏模出来，先在石膏模上面做整改，看看我的设计方案到底成不成立。倒石膏模就像写草稿，等上面有了答案才正式动工。导出来的石膏模按照计划已经打了一个粗型，方案是可行的。所以现在观音就按照方案把外形比例开始来做调整。

现在定下来中线，先从外形比例开始。头部太大先把头的比例改小，肩膀太耸所以肩膀是一定要往下放的，脖子也太缩。所以我准备把整个头部往上移，手指的比例直接改短重新雕刻。

其实料子整改是有技巧的，因为这件观音的效果是已经出来了，所以手法要选择保种聚色的手法。先让整块料子在整改过程中把它的颜色聚起来去抵消掉整改过程的损耗。满色料常遇到的情况就是料子虽然满色，但颜色分布往往深浅不一，浓淡不均，把料子调整的整体均匀鲜活。

起光是对技法的考验，在颜色浅散淡的地方通过雕刻手法，比如让弧面微微隆起或者在不影响整体结构的前提下适当保留厚度，把光锁在料子里让颜色显得更聚拢更浓郁。这就像给虚弱的颜色增肌，让它看起来更有力量感。

但是在颜色过于浓重甚至发暗的区域打磨出的弧度，让光线能顺畅的穿透，把颜色鲜活、最水灵的那一面释放出来。这个放放的是灵气、是光泽、是翡翠的那一气，一聚一放是相辅相成的阴阳之道。这个过程考验的就是对料性的理解，下刀浅一分色就闷，深一厘气就散。满色的料子每一分都珍贵，一丝一毫都容不得浪费。

雕满色料不是在雕刻一个形状，而是在梳理一团颜色，手就是梳子，要把这团天生地养的色梳的通顺、梳的明亮，这才是对满色料的尊重，也是工艺的价值所在。

那件木纳改款观音现在终于抛好了，一起来看看它效果怎么样。整体的种色比预期的还是满意了很多。这件观音一开始在整改的过程中是有一个很大的挑战，它原先的款式是形体比较差，所以之前大家都很不喜欢。但是在改款的过程中，它的最大的问题就是要保留好它原有的颜色，不能因为改款过程让颜色变淡。

像这种木纳料子颜色好，它的价值就会高很多。从现在成品来看，观音是保留了它的颜色，原有的浓的程度并不会怎么变淡，而且在气门上面因为处理了一些圆润的手法，让观音整体的饱满程度反而显得更加圆润饱满。

从侧面看是能看到观音很圆润，从手细节上看也尽量保留了它原先的厚度，不会让整个手臂变薄，这就是句式的处理效果。从品相上面看，它原有的厚度是保留住，背面是圆润的手法，让它显得更加的均匀，不会更多的线条，让手感或者视觉效果上显得生硬。

聚色效果的特点就是在镶嵌过程中把锡纸放上去的时候，它的颜色会随着垫锡纸，其实就是用金的镶嵌效果上来的时候，它的颜色反而是变浓，而且阳气会直接放上来，这就是处理效果最关键的特点。

对于顶级的翡翠料子，工艺的价值不在于叠加繁复的雕工，而在于用最精准的减法去梳理和释放它天生天养的美。